毛泽东诗词创作史的三个特点

前期重点攻“词”，后期侧重攻“诗”

　　毛泽东的诗词创作，是从学习写古体诗和格律诗开端的。辛亥革命时期的创作期里，诗人没有写过一首词。到了新民主主义革命初期，诗人连续填4首词，这表明他果断地把“词”作为首先征服的高峰。这一追求持续到了第二次国内革命战争时期，表现得更明显突出，诗人一鼓作气填词20首，仅仅写了4首诗，其中近体诗只有1首。这个时期是诗人诗词创作史上出现的第1次创作高潮期，它又是诗人一生填词的高潮，他也果真写出了一批词的杰作，如《菩萨恋·黄鹤楼》、《西江月·井岗山》、《忆秦娥·娄山关》、《念奴娇·昆仑》、《清平乐·六盘山》等，而在这个高潮期的创作高峰年(1935年2月至1936年2月)里所填的《沁园春·雪》则成为中国词史上的千古绝唱，空前启后。诗人豪迈地登上词创作高峰之后，便迅速向诗高峰前进。抗日战争、第三次国内革命战争时期是诗人诗词创作史上的低潮期，也是从写词为主转向写诗为主的过渡期，其情形与新民主主义革命初期1919年开始连续创作4首词的情况，很是相似。诗人赋诗10首，古体4首近体6首，3首七律3首五律很有特色，尤其是《七律·人民解放军占领南京》，大气磅礴，独树一帜。诗人侧重创作近体诗首战告捷。到了建国后十七年这一时期，诗人诗词创作史上的第二次创作高潮出现了，它也是诗人一生创作近体诗的高潮，他写出了一批近体诗的佳作上品，诸如《七律二首·送瘟神》、《七律·到韶山》、《七律·登庐山》、《七律·答友人》、《七律·和郭沫若同志》、《七律·冬云》等。到了1966年-1976年这十年文化大革命时期，诗人的诗词创作进入尾声期，但仍钟情于诗艺术，壮心不已。在诗词创作的巨大成就面前，毛泽东很谦虚。1975年10月，访华的联邦德国总理施密特谈到随行人员玛丽·施莱特别喜爱毛泽东诗词时，毛泽东摇摇头回答说：“成就太小。我也不会写诗。但我懂得怎样打仗，怎样打胜仗。”⑻在诗与词这中国诗歌的两个领域，毛泽东对自己填词的成绩比较满意。1965年7月21日，诗人给陈毅的信中说：“我偶尔写过几首七律，没有一首是我自己满意的。……我则对于长短句的词学稍懂一点。”⑸毛泽东虚怀若谷。他的格律诗成就非凡，仅凭《七律·长征》、《七律·人民解放军占领南京》，就足以名重诗史，衣被后世。

诗人政治处境决定其诗词创作兴趣浓谈

　　毛泽东一生在政治上作了两次大的探索，即1927年大革命失败后探索中国民主革命的正确道路，1949年新中国成立后探索中国建设社会主义的正确道路。探索即是在实践中求真知，实现认识领域的突破，解放心理领域的压抑。崇高的追求和沉重的压抑激发诗人奋发有为，诗魂处于激动不安之境，毛泽东此时最需要赋诗填词以吐豪情以寄壮志。两次政治探索期一是10年一是16年。它们都给他带来诗词创作的高潮。每次探索后，毛泽东随即进入政治活动高潮期，此时诗人处于自由驰骋的奋斗境界，诗神若即若离。政治活动高潮不以人的意志为转移地使诗人的诗词创作迅速转人低潮。

两次创作高潮成就了大诗人毛泽东

　　在毛泽东一生的诗词创作史上，在延续了三千多年的中国文学史上，在《诗经》以来的中国诗歌史上，毛泽东这两次诗歌创作高潮是要大书一笔的，因为它们占有极其重要的地位。

　　在这两次创作高潮中，毛泽东填词32首，赋诗31首，共创作63首诗歌，其中为他人改作有3首，独立创作的有60首。目前能读到的毛泽东诗词有104首，除去改作9首，与他人合作的5首，余下的90首便是毛泽东独立创作的作品，60首诗词在这90首诗词中占三分之二，这说明，毛泽东的大部分诗词都写于两次创作高潮之中。

　　1976年1月，人民文学出版社出版了《毛泽东诗词》39首本。这是诗人生前出版的最后一个权威版本，所选诗词都经作者亲自作了校订。在这个本子中，有26首词，10首诗是两次创作高潮中的作品，它们在39首中占去36首。诗人自己选择的篇目表示着自我评价，证明诗人一生诗词创作的精华作品基本上产生于两次创作高潮时期里。

　　1986年8月，人民文学出版社出版了《毛泽东诗词选》50首本，邓小平题写了书名，出此版本的用意在于纪念诗人逝世10周年。这个50首本，在原39首本选目基础上又增选了11首，是毛泽东逝世后出版的最具权威性的毛诗词版本。这个版本收入的33首词17首诗，有第一次创作高潮里创作的20首词两首诗，有第二次创作高潮里写的11首词12首诗。50首选本囊括了毛泽东诗词创作中几乎所有的杰作和主要作品，而两次创作高潮期间创作的诗词竟在其中占有45首，占90％。这个比例雄辩地说明两次创作高潮的重要地位。