古诗词中描写“愁绪”的诗篇俯拾皆是，大多感人肺腑，具有较深厚的文学意蕴，取得了较高的文学成就。关于愁绪的描写常见的艺术手法有以下几种：

一、用比喻、夸张、移就等修辞手法使抽象的愁绪形象化。如“剪不断使，理还乱，是离愁”（李煜《相见欢》）使用暗喻将愁绪比作千头万绪的乱麻。“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”（李清照《武陵春》）使用移就手法赋予本无法称量的愁绪以重量感。

二、使用意象迭加的方式给人强烈的视觉感受，从而引发人的主观情感体验。（意象指诗人通过审美思维创造出来的融汇了主体意趣的形象。而意象迭加则是指几个意象不加评论地并置在一起，成为一个迭合在一起的意象，由此产生新的效果。）例如：马致远在《天净沙·秋思》中写道：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”这支散曲使用一系列意象营造秋天萧瑟的氛围，给人凄凉愁苦的感觉。

三、直抒胸臆，写诗人的主观感受。如：“这次第，怎一个愁字了得”（李清照《声声慢》）用一句话为全词作结，直接抒写词人一个“愁”字还不能完全概括的心理感受。

四 、感觉挪移，将诗人的主观感受挪移至客观景物上。如：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（杜甫《春望》），本应没有感受的客观景物因诗人的情绪而“溅泪”而“惊心”。