1 、大漠孤烟直，长河落日圆（王维《使至塞上》）。“直”写出烽烟之劲拔、坚毅，圆给人亲切温暖而又苍茫的感觉，这两字不仅准确描绘了沙漠的景象，而且表现了诗人真切的感受，把孤寂的情绪巧妙地融化在广阔的自然景象之中。

2 、海上生明月，天涯共此时 ( 张九龄《望月怀远》 ) 。“生”字写出明月从海面冉冉升起的景象，富有动感，准确传神。

3 、气蒸云梦泽，波撼岳阳城 ( 孟浩然《临洞庭上张丞相》 ) 。“蒸”写出湖面的丰厚的蓄积，仿佛广大的云梦泽都受到洞庭的滋养哺育，撼写出洞庭湖汹涌澎湃的气势，极为有力。

4 、野旷天低树，江清月近人 ( 孟浩然《宿建德江》 ) 。“低”写出人在舟中仰望天空的独特的视角，非常准确。近字写月亮仿佛也温柔体贴，善解人意，来安抚诗人那颗孤寂的心。

5 、寒山转苍翠，秋水日潺湲 ( 王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 ) 。 “转”表明山色愈来愈深，愈来愈浓，山是静止的，但凭颜色的渐变就写出它的动态来。日即天天之意，水是流动的，用一日字，令人感觉它始终如一的守恒。

6 、众鸟高飞尽，孤云独去闲。 ( 李白《独坐敬亭山》 ) 。“尽”与闲把读者引入一个寂静的世界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静，在翻滚的厚云消失之后，感到特别地清幽平静，写动见静，以动衬静，烘托出诗人内心的孤寂。

7 、星垂平野阔，月涌大江流。 ( 杜甫《旅夜书怀》 ) 。星辰低垂，写尽平野之广阔，月随江涌，写尽大江奔流的气势，景象雄浑阔大。

8 、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 ( 杜甫《蜀相》 ) 。春草自碧，黄鹂空啼，景色幽美却无人问津，景象荒凉凄惨。

9 、你记得跨清溪半里桥，旧红板没一条，秋水长天人过少。冷清清的落照，剩一树柳弯腰。（《哀江南》孔尚任）。一个“剩”字引人注目，作者并没有用留、见，其妙处就在剩虽与留意思相近，但剩字一般是被动的，而且有残存，残余的意思；另外剩字有时间性，给人一种无可奈何之感；留则无这么多含义；见只就眼前而言，不能给人以今昔对比的变迁感。

10 、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。“怨”字明显用了拟人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。

11 、感时花溅泪，恨别鸟惊心。 “溅”“惊”二字，不仅用字新鲜，而且增添了诗人感时恨别的内心痛苦。