幽径悲剧·写作特点

    （1）描写<议论<抒情有机结合。

    就描写来说，写幽径<写藤萝<写藤萝被毁，无不尽展笔力，或泼墨，或细描，充分表现对象的形象特点和内在神韵。

    在具体描写过程中：①注重绘形，如写藤萝“让自己的枝条攀附在临近的几棵大树的干和枝上，盘曲而上，大有直上青云之概”；②注重绘色，如写幽径两侧四季的不同色彩：“绿叶接天，红荷映日”，“一团浓绿”<“一片绿雾”<“白雪覆盖”；③注重绘声，如“隐隐约约听到古藤的哭泣声，细如蚊绳，却依稀可辨”。

    在描写的基础上，作者十分注重议论抒情，放纵情感潮水的奔流，如写“茫茫燕园中，只剩下幽径的这一棵藤萝”之后，尽情抒发自己“在悲愤<惆怅之余，惟一的一点安慰”之情；写藤萝被毁之后，以如泣如诉之笔，一边礼赞藤萝“二三百年，同它所依附的大树一向和睦相处”，“虽阅尽人间沧桑，却从无害人之意”，只是“以自己的花朵为人间增添美丽”，一边反复抒发自己的那种“别人无法理解的”“这一棵古藤的灭亡，在我心灵中引起的痛苦”。作者反复表示自己“是一个没有出息的人”“我的感情太多，总是供过于求，经常为一些小动物<小花草惹起万斛闲愁”，这种自责之词实质上是愤慨到极点的反语，锋芒所向严厉谴责了那些无情<无义的毁灭美的“愚氓”，含泪带哭的抒发之中有着震撼人心的力量。

    （2）巧妙运用层层铺垫的手法突出中心。

    写幽径是为写古藤作铺垫，写古藤是为写一棵古藤作铺垫；写众多古藤在“文革”中未能幸免于难，而独有这一棵躲过劫难，为下边写它受到愚氓砍伐的悲剧命运作铺垫。从全文看，前边的描述为后边的抒情作铺垫。这样突出地表达了作者对自然<对生命的十分关注和热爱。

    （3）语言精炼<纯粹<通俗而雅致。

    从用词来说，在大量的现代语汇之中，兼用一点文言词汇，如“漠然”“潋滟”“诛伐”“疾趋”“焉知”“愚氓”“奈何”等，也使用了不少成语及一般的四字短语，如“司空见惯”“等闲视之”“曲径通幽”“盘曲而上”“鲁殿灵光”“闲情逸致”“月白风清”等。

    从句式来说，多用对偶或一般整句，如“一面傍湖，一面靠山”“林中小鸟，枝头鸣蝉，仿佛互相应答”“绿叶接天，红荷映日”<“使懦者立怯者强”<“人们争名于朝，争利于市”等；即使是一般散句，于变化的句式中，也显出一种严谨，如“秋天，枫叶变红，与苍松翠柏，相映成趣，凄清中又饱含浓烈”“你倘若问一个燕园中人，决不会有任何人注意到这一棵古藤的存在的，决不会有任何人关心它的死亡的，决不会有任何人为之伤心的。”