拓展写作

    一、寓情于景、情景交融的写作方法以及范例。

寓情于景 情景交融

——“游记散文”写作导引与示例

    【作文导写】

    与奇山秀水接近，可以陶冶性情；与历史名胜交流，可以感怀心灵。尝试并学习游记散文的写作，不仅是语文学习的需要，更是自我性情的提升。那么，写游记散文怎样才能做到寓情于景，情景交融呢？以下几点供同学们参考。

    一、以情写景，用景载情。

    人们常说：“一切景语皆情语。”游记散文中的景物描写决不是自然景物的简单翻版，而是作者所创造的艺术形象，其中折射着作者强烈的思想情感。所以，我们在写游记散文时要特别注意以情写景，也就是把自己的思想感情渗透到景物描写之中，在此基础上抒发自己的情感。此外，还要特别注意选择自己感受最深、心灵触动最大的景物来写，这样才能更好、更容易地抒发自己的真实情感，写出寓情于景，情景交融的文章来。

    二、合理安排，恰当选材。

    游记散文中景物描写的方法很多，如变动位置的“移步换景”法，立足某处的“定点观察”法等等，所以，我们在描写景物时要合理安排顺序，或按由外到内的“移步换景”法，或按由上到下的“定点观察”法等，总之，一定要有次序、有条理。另外，我们游览时可能观赏到的景物很多，如果写作时不对材料做详略处理，而是按照游踪一处不落地都写出来，那么，就会使我们的文章变成“流水帐”，这是创作游记散文的大忌。所以，写作时要根据文章中心，恰当地选择材料，也就是根据文章主题表达的需要，选择最撼动自己心灵，使自己产生思想火花的景物来写。

    三、仔细观察，精彩描绘。

    游记散文写得好不好不仅仅取决于景物描写了多少种，而在于能否用生动优美的语言把景物的特点鲜明地表达出来。所以，我们在写作时还要讲究语言的锤炼，使之生动鲜明，引人入胜。如绘景状物时可展开丰富想象，认真雕琢语言，善于使用恰当的修辞方法，尤其是排比、比喻、拟人等修辞，这样能使文章更富有文采。

桃花山，春行小径

    我不知道年年的春天是否都是从冷热的目光中挤过来的，正如我闲适的脚步从夏家沟那穿梭的人流中挤过，以至我那被挤得扁扁的脚印穿行于桃花山初春小径的时候，才忽然感触到了春的愉悦和阳光的温柔。
李花大都已经退让到了昨日的农舍后，躲藏到了去年衰草的阴影下，只有姗姗迟来的兄弟姐妹在已经绿意盎然的枝头，孤独地享受阳光的抚摩。菜花已经沉淀了大部分的热情，那许多的稳定与灰绿的果实招摇地在高低错落的田畴，在浅山近丘起伏着如大海样的浪波。葫豆们已经摘掉紫色的花冠，探出稚嫩的脑袋，审视着这个完全陌生又充满诱惑的世界。小草们那历经野火也精力旺盛的思想，在寒风瑞雪的重压后又开始探头探脑，朦胧的情绪在一个季节的酝酿后又会变得成熟，等待又一次的收割和劫难。胆小的野花如躲在伟人阴影下的百姓，不失时机地向人们展示自己的存在。它们说：存在的就是合理的。风就让树们不住地点头：是的，是的，合理的就让它们存在吧。
    我扁平的脚印和目光，如同五月的收割机，漫山遍野采摘四处流淌的意识，如山洪暴发的思想和生命。
当四周的声和色，外表与内质都已经固化后，我突然发现：它们原来都是在给别人作背景，作铺垫，主角竟在山头，屋角，竹影里，山溪畔一一登场。
    那是一群粉红的天使。从镶嵌着稀疏白云的蓝天飘落山头，如雾似纱，缠绕着山头，萦回在树梢。细细的笑容如忍俊不禁的粉腮，洋溢在初春的和风里，弥漫在如波浪起伏的山头。丝丝入耳，缕缕扑鼻的仙乐，在仙风的手下飘摇如阵阵花雨，滋润着干旱了一冬的心田。竹林摇曳，是惬意的满足；农屋静默，是惊讶的凝神；满坡枯草匍匐，露出刚刚诞生的生命，让它们经受生命的第一次洗礼。
那是一队活泼的精灵。在阳光下嬉闹，拨弄着树芽的毛发，银铃的笑声共鸣如音响的声波，飘散满身粉红的羽毛，在脚下铺成粉红的地毯。游荡在山头，如无骨的鬼魅；隐没于山间，如独行的侠客；跳荡在池边，如弄姿的高手。山是舞台的布景，房屋竹林是收缩的景深。天空便将一桶绚丽的色彩泼洒成亮丽的风光。那群精灵在这里无忧无虑。
    小径是一位孤独的老人，默默拾拣我扁扁的脚印。在山岗，它便抬起佝偻的腰，在初春的阳光下，向明媚的空际，吐一口长长的郁闷，发一声空远的抒情。在风的催促下，在远方的诱惑下，又一头钻进踽踽独行。
扁扁的脚印如失去方向的小船，把我导进一张无边无际的网。突兀傲岸的虬枝在头顶编织着苍劲的经纬，那花们就在上边游走，那无邪的笑声在我如天籁的共鸣。花雨纷纷，淋透我的衣衫，也淋透我寒冬里麻木的思绪。目光被花雨过滤，山在颤动，树在萎缩，春径中彳亍的人们在跳跃，在唱着时断时续的歌，在演绎一曲无字的生命。
小径小心翼翼，从草丛里拾拣起我扁扁的脚印，在弯弯曲曲流走于山坡树丛的小溪中放逐我那双小小的船。那船里，是我从山上采撷的精灵，是我在竹树边找寻的鬼魅，是我在芳草甸上碰撞的一群天使。

二○○三年三月二十二日于大邑晋原

红叶榈花开

    春天，热热闹闹地来了。这个换来满城艳花青柳的春姑娘的脾气却有些让人琢磨不透，时喜时怒，四月将至，却仍是乍暖乍寒。 
    可是这变幻无常的天气，是驱赶不走的春的气息的。在艳阳高照下，在寒风凛凛中，碧波仍荡漾着，柳条儿仍摇曳着，红叶榈的花儿，仍一朵朵怒放着。
　　城河边，每隔三五步便有棵红叶榈傲然挺立着。红叶榈的树冠挤挨着，繁密的花儿好似胭脂中掺了雪般美丽。这秀美的色泽，铺满了河边，即使再好的画家也画不出这红白相间的美。
　　仔细看这些红叶榈，看似棵棵如一，其实每一棵都有它的独特之处。花儿密的，从树枝缀到树梢，一点不留缝隙，宛如一座喷花的飞泉；有的虽没有多少盛开的花，一颗颗粉嫩的小苞儿，还有那艳红的叶儿，好像燃烧的火焰，却有着几分婉柔，火树胜霞。
　　细看那一枝。一朵朵或绽开花瓣或打着苞儿的花缀于其上。绽开的花，每一片都洁白如玉，每一片都清纯似雪，而又不像玉般庄重，也不像雪般松散，宛如一个清纯少女的嫣然一笑，恬静动人。那打着苞儿的，依旧是淡淡的粉红，把黄色的蕊藏于其内，小巧玲珑，可爱娇美。
　　花儿旁，红若朝霞的叶儿轻颤了一下，好像在责怪我忽视了它的存在。我微微一笑，没有了这不起眼的红叶，红叶榈独特的美也就不存在了。艳丽的红叶，星星点点地缀在花儿旁，让花儿添了一分洁白、清纯。
　　徘徊在这充满着温柔色泽的花树雪海中，凝视着红白相融的红叶榈轻歌曼舞着，嗅着纯白的花溢出的淡淡的香味，顿时心旷神怡。风吹过，花儿徐徐飘落，翩翩飞舞，如同一场小雪，微笑着撒下，透着活泼的美。
　　红叶榈，没有多么华贵，没有多少艳丽，却也在春之舞曲中写下了唯美的一章。

晚霞

    晚霞是柔美的；晚霞是缓慢的；晚霞是依依不舍的；晚霞还是俊俏恬静的……我喜欢贪婪地阅读晚霞的秀美。
坐在家乡的田埂上，我托着下巴，静静的望着远处的天空。天空中，疲劳了一天的太阳也要休息啦，它将自己的被子缓缓盖上，光芒也不再那么刺眼了，而是变得柔和起来。忽然，天边的一丝云彩遮住了太阳的一部分，仿佛给它披上了一件随风飘逸的披风。但是它似乎不要，努力挣脱掉身上那件“碍手碍脚”的衣裳。
终于，它成功了！
    不过，又有一些一整块一整块的大云彩缓缓的挪着脚步向它而来。这次，它怎么也弄不掉它们了。于是，它俏皮的拨开一点云层，将自己的头伸出来，双眼左看看，右看看，想在入睡前再看看这个世界。它坐在云彩上面，指挥着它们，渐渐向地平线飞去。太阳坐在仙境般的云椅上，享受着，环顾着这个它曾经照亮的世界。现在，霞光只剩下了一小半了，就像是天狗吃月亮一般，一点点地消失在西方的天空。
    哦，晚霞就像是俊俏的舞女，在云雾飘渺之中展现她的风采；晚霞就像是奢享的皇帝，在金碧辉煌之中聆听优美的旋律；晚霞就像是光洁的玉盘，在云海之中放射它的光芒；晚霞就像是飘逸的丝巾，在风雨之中随意游动……晚霞啊，你是多么的变化无常。呵，一会儿光芒万丈，一会儿又收敛了许多，真令我眼花缭乱。
无意中，我喃喃的念起了唐代诗人李商隐的一首千古名诗：向晚意不适/驱车登古原/夕阳无限好/只是近黄昏。多好的一首诗啊，再看看今昔的晚霞，早已涂好了胭脂，准备去参加另一个盛大的舞会了……

    二、写景散文中比喻修辞方法介绍以及范例。

    描写景物的一般方法:
    1、例文导读：
    （1）原句：在水天相连的地方，是乌云。 
    改写句：在水天相连的地方，是一道尚未退却的乌云，它翻滚着，好似奔腾的骏马。 
    （2）原句：而我的脚下是公路。一副多美的画卷啊！ 
    改写句：而我的脚下，银色的公路像是一条哈达，逶迤着伸向遥远的地方……一副多美的画卷啊！ 
    （3）原句：一棵一棵的油菜，连成一片一片的，颜色是黄的，味道很香。
    改写句：一棵一棵的油菜，连成一片一片的，那油菜花的颜色好象是被精灵的画笔渲染过的一样。黄颜色，使人陶醉其中，有风的时候，更是阵阵清香扑面而来，在花的清香中似乎夹杂着泥土味。也就是这种味道让我记忆深刻的。 
    （4）原句：雪飘落下来，撒在青松上，又在大风的吹拂下，掉到了地上，大地好像成了一个童话世界。
    改写句：“雪跳着轻盈的舞蹈向下飘落。给青松撒下了洁白的花朵，为杨柳裹上了素雅的银条。风吹来，玉屑似的雪末儿纷纷扬扬，轻轻地着陆。雪神给大地铺上了银毯，给屋顶戴上了白帽……哈哈！这里简直成了童话世界。” 
    思考：品味上述改写之后的句子，思考怎样能够将景色写得更美？

    写景方法的总结：
    1. 对所写景物加修饰语：越丰富的修饰词，就越能将景色描写地具体生动。
    2. 运用修辞手法：恰当的修辞手法能够让你的语言充满灵性。
    3. 对景物多角度描写：对景色进行描写的时候要注意从多个角度来展开，如“形——色——味”等。
    4. 在写景中融入自己的感受或合理的想象：合理的想象能够给文章注上新鲜血液，而在景色描写中的独特感受，更能将情与景很好地融合在一起，情由景生，景为情活。
    5、要注意对景物的观察和描写顺序，让文章条理清楚。比如：一天时间变化，一年四季的变化，整体的状态和局部的姿态……

美文评析

    文段一： 《读远山》节选

    春光明媚中，远山充满生机，若有若无的，在温暖的春风里晒太阳。如火的夏季里，它的影像似乎丰满了许多，凝神细视，似乎能看到山间湿润的气息在蒸腾。秋高气爽的季节里，远山是一片浅蓝中的一缕悄无声息的黛青。黄昏时分，一片朦胧的山体上方，镶嵌的是一道神秘的金紫。冬晨，一夜雪花过后，远山是一道柔美的银色曲线，是那样的清远高洁。

——直接描写不同季节远山的形态

文段二： 《大自然的声音》节选

    晨曦初露，村内到处飘飘渺渺，笼罩着一层轻轻的薄雾，犹如羞答答的少女蒙上一层薄薄的面纱，给人一种轻柔朦胧的美感。不久，拂面的清风吹走了薄雾，映入眼帘的是一片大大的荷花池。池中荷花千娇百媚，有的亭亭玉立，有的鹤立鸡群，有的则连冒出水面的勇气也没有。这一幕，流淌着淡淡的碧光。我犹如进入了蓬莱仙境，一天的开始由大自然的美景拉开了序幕。

——情景交融

文段三： 《荷塘月色》节选 朱自清

    曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。 月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

——巧用比喻，多角度描写