《长征组歌》的艺术特点(歌词与旋律)

    歌词

    作者在借鉴古诗词的基础上，采用了“三七句，四八开”的格式，即每段诗词用四个三字句，八个七字句，共十二行，六十八个字组成，一诗一韵。这种形式，既有统一的格律便于朗诵、谱曲及演唱，又不受平仄、对仗的限制，比旧格律自由。组诗用叙事的方式，从中央红军自江西出发直写到三个方面军在陕北会师。组诗文字精练、形象生动、感情真挚、起伏跌宕、动人心魄，为以后音乐创作的成功奠定了重要的基础。

    旋律

    《长征组歌》的曲目中，不少是吸收和采用了长征途中所经省、地区不同风格韵味的民歌所写成的。红军长征从江西出发途经福建、广东、湖南、贵州、广西、云南、四川、西藏、甘肃、陕西十一省和地区。作曲家巧妙地利用了这些地域丰富的民间音乐素材，使作品更加形象生动、别具特色、贴进群众、易于传播。例如：《告别》这段音乐用江西革命根据地的音调加以变化发展而成，女声二部合唱写得非常成功；《遵义会议放光辉》则是运用了多种民间艺术的手法来描写毛主席掌舵后全军振奋，万众欢腾的景象。女声二重唱选用了西南地区苗族、侗族民歌的旋律加以提炼、揉合、凝结成重唱的旋律，使人耳目一新；第七曲《到吴起镇》的民族韵味更是浓烈。歌曲的引子用竹笛吹出了陕北“信天游”的音调，清脆悠扬的笛声伴着琵琶、二胡、三弦在管弦乐的衬托下，给历尽千辛万苦、流血牺牲终于到达陕北根据地的红军战士一种“到家了”的亲切感觉，这首歌在配器上以民乐为主，西洋管弦乐为辅，保持了地方特色，既表现出了边区军民对中央红军的热烈欢迎，又展示出了他们淳朴真挚、热情奔放的性格；第八曲《祝捷》采用了湖南花鼓戏的音调，它表现了红军庆贺毛主席亲自指挥的直罗镇战斗取得胜利时，一位湖南籍的红军战士唱起了家乡的花鼓戏的情景，歌曲绘声绘色地表现出了红军胜利完成奠基礼后的欢乐心情；第九曲《报喜》用了江西民歌的音调，塑造了胜利到达陕北的红一方面军战士的形象，表现了他们对兄弟的二、四方面军的关切与怀念。歌曲还以节奏、节拍、曲调的自由变奏形成了带有藏族民歌风味的优美曲调，热烈庆贺二、四方面军在甘孜城胜利会师。