科幻小说

1.科幻小说的定义

《辞海》上对“科幻小说”的定义是：“依据科学技术上的新发现、新成就以及在这些基础上可能达到的预见，用幻想的方式描述人类利用这些新成果完成某些奇迹的新型小说。”《简明不列颠百科全书》第四卷定义为“20世纪发展起来的一种文学体裁，这种体裁的小说以真实或想象的科学理论的发现为基础。”

根据科幻的严格定义，不难导出如下定理：科幻基本构思必须符合两个条件：(1)现在绝不可能；(2)未来一定要有可能。因为若是现在已有可能，则见不到幻想的成分；而假如未来亦无可能，那就代表该构思已抵触了既有的科学。

2.科幻小说的价值

中国的科幻小说一度经历挫折，随着目前国内经济飞速发展、科技成果日新月异，神舟五号、六号相继升天，科幻小说的创作与出版虽然有所升温，但离形成繁荣的局面还有一段不小的距离。特别是，由于对科幻小说价值的认识长期存在意见分歧，在一定程度上影响了作者的创作，也影响了作品的出版和市场销售，看来很有必要对此进行认真讨论。

科幻小说的想象力充满创新意识

科幻小说的价值究竟在哪里？我认为，它的价值应该是多方面的，其中尤为重要的是想象力方面的价值。

科幻小说的想象力充满创新意识。因为科幻小说所要表现的情景，无论是针对地面、地心、两极、宇宙、天体等科学实践尚未涉及或很少涉及的空间，还是针对过去、现在、未来等时间中一些未解之谜，总之是针对未知领域，提出自己的创新见解，展现一种更尊重自然、更符合群体和个人理想的审美情景。科幻小说的性质决定了无创新见解则不能构成作品，想象作为过渡到这一创新情景的桥梁自然要有创新意识。

如叶永烈的《小灵通漫游未来》在20世纪50年代描绘的气垫船、飞行车、机器人、人造气管、可视电话、大型瓜果、环幕电影、人工降雨等，在当时并不存在，只能算是一种预见，但后来它们都陆陆续续地变成了现实，可见这种预见并非胡思乱想，而是很有前瞻性的。当然，类似这样的预见不能说现在的年轻作者个个能做到，但创新是务必去做的。一切现有科学知识只能作为想象的依据，不能作为想象的目标，如果目标就是现有知识，那还幻想什么？那还要想象做什么？

科幻小说的想象是以科学为依据的。这一方面是指科幻小说是根据科学和以科学相连的生活为题材进行创作，想象必须遵循科学原理，把幻想中的科学描绘得像科学，把与科学相连的生活描绘得像生活，从而给人以艺术的真实感；一方面又指科学创新也好，科幻小说的创新也好，对现有知识都存在兼容性，想象对现有知识也应该尊重。这是因为“有中出新”总比“无中生有”难度要小，把握性要大。因此，尊重现有科学知识，在现有科学知识的基础上展开想象，几乎是现实中科学创新的普遍运作方式，也是科幻小说要遵循的创作原则。

再说，创新通常是很难为人所认可的。没有创新，原来是科学的还是科学，有了创新，这创新是不是真正的科学，人们一时往往难以判定，如果不兼容现有的科学成果，新的成果很可能被人视为奇谈怪论。从科学史上看，像哥白尼、伽利略、布鲁诺、开普勒就曾为创新付出了沉重的代价，何况科幻小说的创新还不同于科学的创新，它是故事中的主人公（未来的科学工作者）在经过反复的实践与验证之后，发现现有知识的确“落伍”了或站不住脚了，才宣布对它的突破。

科幻小说的创新既没有科研工作的目标，也不能去反复实践与验证，可又要展现未知世界的奥秘，展现科学的前景，提出自己的新观念、新见解，其难度和阻力自然不小。所以，作为通向创新的桥梁——想象，得十分注意从现有的科学知识起飞，遵循科学的基本原则和本质规律，以增强艺术的真实感和魅力，也因此减少读者的质疑。

如刘兴诗创作《美洲来的哥伦布》，就是根据多年查阅和收集的资料，凭借对古老的印第安文明和大西洋上海水流向的了解，提出早在哥伦布发现美洲之前，美洲的印第安人早已到过欧洲。刘兴诗的这一“重大发现”有根有据，至今仍还站得住脚。作家因此展开丰富的想象，讲述了水手威力如何模拟印第安人飘洋过海发现新大陆的故事，以雄辩的事实和较强的文学色彩征服了读者。

科幻小说的想象是一种审美驱动力

科幻小说作为小说，作为文学艺术，它必须对人类群体和个人理想中的科学美和与科学相连的生活美进行描绘。要达到这样的目的，没有想象是无法完成的。科学的抽象概念要变成审美形象，需要作者细心观察、带着激情去感受，学会用生动的语言来表现。因此，可以说，科幻小说的想象是一种审美驱动力。

当然，科幻小说的审美形象不仅指某一科学知识如何形象化，还指科学如何与精彩的故事融为一体，科学如何与人类生活、人物命运交织一起，最后完成的是整体审美形象。它能在个别中表现一般，在现象中包含本质，能显示出科学美、生活美、艺术美，以及寓于其中的科学思想、人文精神、哲理意味，等等。

如张之路的《极限幻觉》写一个身心变态的科学家，假借飞碟事件从事危害人类的科学实验。作品采取欲擒故纵的手法，在写足了飞碟事件造成的混乱，终于显露“业余科学家”疯老头和科学家袁宇宙是同一个人，而且是一个精神分裂症患者，所谓飞碟事件就是他一手制造的。故事撒得开，收得拢，真真假假源于一辙。在人物塑造上，不仅在于作家敏锐地观察到生活中不乏双重人格现象，不仅在于作品从医学上寻找到一定的科学依据，更重要的是它揭示了弥漫着自私、冷漠、愚昧、弱肉强食的社会环境，使人物长期受屈辱、压抑的心理，最终发生裂变，从而为人物发展找到了个人、社会和科学的多方面依据，使人物凸显了人文思想的深度。

科幻小说的想象具有多种心理的整合性

科学创新由于目的单一，创新前的想象或设想其心理特征也是单一的，而且最终想象会被抛弃，创新将表现为抽象概念或具体实物。科幻小说的创作目的是塑造含有科学新观念的典型审美形象，最后完成的典型形象是通过情节、细节、人物、环境组成审美整体，显示着科学美、生活美、艺术美，显示着思想、哲理、文化内涵……形象的丰富性决定其中的想象必须有多种心理参与。所以，可以说，科幻小说的想象还具有多种心理的整合性。

既有创新意识、科学意识、审美意识的参与，又有智者的顿悟、艺术的灵感、思想的深入、道德的挖掘、人性的发现、文化心理的审视等，由此就变成了一个动态系统。

在这一动态系统中，情感是维系多种心理的中心环节，想象必需牢牢把握这一环节，否则审美形象的魅力会受到一定程度的损害。郑文光在《战神的后裔》中描写火星地貌、宇宙射线、黑洞出现的情景时，材料充实，文字表达通俗、生动，许多场面壮观而又细腻，很能体现他作为天文学家的优势。但作家并不满足这些，他十分注意情节的设置，十分注意人物性格的刻画，十分注意写亲情、友情。

例如，作品对火星建设者薛印青的描写，不仅写了他的妻子和妻子腹中的胎儿如何遇难身亡，使他心中留下“滴血的伤口”，还写了他回地球时由于黑洞的影响竟回到了100年前的地球。这时他当然找不到自己的亲友，可又不能再回火星；如果回，就只能回到100年前的火星，可这也找不到和他朝夕相处的战友了。无家可归，这是人生多大的不幸！然而他还是要直面生活……这样的描写比有的作者单纯通过故事展现宇宙的奥秘，或单纯在时间上做过去、未来的奇妙旅行，岂不更具有打动人心的魅力？

爱因斯坦说过：“想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切，推动着进步，并且是知识进化的源泉。”真正优秀的科幻小说，其想象所发挥的作用一点也不逊色于爱因斯坦的评价。广大群众，尤其是青少年读者，通过阅读科幻小说，感悟其中的想象力，这对他们在学科学、爱科学、讲科学、用科学上，在科学美与生活美的欣赏上，在一般文化知识的学习上，在人文、哲理的思索上，在思想道德意识的增强上，在丰富生活、提高生活质量上，所起到的作用是潜移默化的、是发散性的， 其威力是不可估量的。